王家卫好像一直都是在玩电影。在一个一个毫不相干的故事拼接中会感到他与众不同的观察角度和表现手法，在令人难以解释的剧情中忽然一闪然后即逝。也许他想表现的就是这样一个对生活不愿意认真的态度吧，于是他拍电影好像也只是认真在几个点上。所以看他的电影不用很认真的弄清楚他到底在说什么故事，而只要看到那几点闪光抓住电影想要表现的意思就足够了。但除了这部《花样年华》。

《花样年华》从头到尾，从音乐到服装，每一秒王家卫都是非常认真非常专注的。他像在画一幅画，一幅已经被记忆升华的，没有一丝缺陷，代表着过去的画。虽然电影没有说明是回忆，但是它已经是怀旧的经典了。王家卫在力求展现回忆的完美，一个不会再有的年代，一段即使遗憾即使痛苦但仍然完美的花样年华。

就如电影的名字。它表现的只不过是一段时间。而这其中的人物和故事反倒成了一个陪衬，无非是用来证明时间不会为了一个人一段爱情放慢脚步。无论这一段时间多么重要多么美好多么刻骨它总会静静地流走。难得的是电影通过对人物的描写表现出来了时间划过时的感受，其实时间并没有爱恨情仇，只是承担时间的人庸人自扰罢了。

没有一部电影能像《花样年华》一样如此精致地展现人物心理的。一直以来觉得电影在表现人物心理上绝对是个弱项，不会超过文字的能力。但是这部电影却几乎做到到了淋漓尽致。王家卫用狭小的房间、细长的小巷、夜晚、雨夜、音乐以及演员的眼神和对白将电影要表现的情绪一点一点的传达给观看者，令观看者在不知不觉中有一种窒息的压抑感。

故事其实很平凡，婚外恋。但是这电影与别人不同在于表现的是被抛弃的两个人的生活和心理。

看电影的时候我一直在想这两个人到底有没有相爱过。也许他们会发生这段实际上什么都不是的越轨关系只是为了报复自己的妻子和丈夫对婚姻的背叛。其实他们都不能摆脱婚姻失败的挫败感，是想从对方对自己的怜惜里找回仅存的那一点自尊。然后在类似报复的接触中他们发现原来对方是如此吸引自己，于是两个人都很悲伤为什么首先遇到的不是眼前的这个人。

但是他们不屑和背叛了自己的婚姻的妻子或丈夫一样，他们要保留自己的一点自尊。所以他们会说：“我们会和他们不同。”再加上婚姻、道德上的束缚，使他们在徘徊犹豫中丢失了自我。苏永远精致的旗袍，永远一丝不苟的发型，永远高挑端庄的姿态犹如一朵盛开在不为人知的角落里的鲜花，如此美丽却无人真正欣赏无人可以为她停止脚步，在她的脸上永远写着孤独寂寞，自己的清高与无人问津形成了残酷的现实，使她极度痛苦，怀疑自己的价值。而周，永远整齐的头发，永远干净的下巴，永远整洁的衬衫，他为了婚姻放弃了自由的生活，只想踏踏实实做一个好丈夫，但是妻子的背叛使他始料未及。他也同样面临着和苏一样的心理状态。但不同的是他比苏少一些对婚姻的依赖，因此也就更容易对苏产生感情。虽然他们都不希望发生不正常的关系，但是相同的经历，相似的情绪，相同的爱好使他们半推半就的终于还是走上了他们最不愿意走的路。而随之而来的是更大的痛苦，他们受着心灵的谴责，一边痛恨自己陷在这段复杂的感情中无法自拔，一边又痛恨自己不能放心大胆地和对方在一起。因此他们说话永远是客客气气甚至是冰冷，但他们的眼神却是孤独落寞燃烧着欲望的火焰。

“如果多一张船票，你会不会跟我一起走？”“如果多一张船票，你会不会带我一起走？”其实这是他们最真实的渴望，但这种想法会如昙花一现，只是会在他们最脆弱的时候闪现在脑海里。然后就会被道德、良心所淹没。所以两个人没有接到这个会真正改变生活的电话也许是最好的结局。他们的性格注定了这样的生活这样的人生。我自始至终不觉得他们是真的相爱，因为爱的理由被太多的东西代替了。其实很多爱情并不是可以仅仅用爱或不爱来定义的……

《花样年华》展现了最真实的现实世界，它并不是想通过故事来感动观看者。前面已经说过，这部电影中的故事只是一个媒介，为的是说明一个比故事更加让人记忆深刻的东西。所以电影似乎一直都在逃离观看者的意识，而不是让观看者感性地去接受。主人公的对白听上去更像是心灵独白。他们周围的环境、人物，甚至是别人与他们的对话都只是一个衬托人物心理的背景。而王家卫巧就巧在用主人公的慢镜与背景的快镜（相对的）形成了鲜明名的对比，使对主人公细微末节的关注与对背景不经心的一笔带过产生了强烈反差，以此来表现主人公与周围环境格格不入，突出他们的孤独又渴望被了解的矛盾心理。

看《花样年华》只能感伤。对时间流逝的不舍会超过对于故事本身的悲伤。生活本来就是平淡无奇的的，其实没有那么多改变，也承受不了太多的改变，但这对于所有人来说，也许会带来很多的遗憾和无奈，生活好像总是不尽人意的。《花样年华》只是通过最能表现这种情绪的爱情故事来表现生活的无奈。

有些事是注定要经历的，有些人是注定只能回忆的，也许那时我们只是感叹曾有过一段花样年华。